有“一画九揭”得，更是难上加难。
这种多重揭开的方法对画作的要求极高，也就是说原作者的真迹使用的材料一定是要有多层宣纸的，也称为“夹宣”。这种形式的宣纸的吸水性是极好的，也具有一定的平整性，作者在作画时的笔墨会渗透到下面的宣纸上，这就给揭画“大师”们提供了一个绝佳的机会。
但实际上，所谓的揭画一开始并不是为了造假，也不是为了牟取更高的利润，而是出于更好的保护字画的角度，所以才诞生出了揭画这个技艺。因为不少的字画由于年代久远的因素存在着受潮、老化或者被虫子破坏等问题，这时候就必须得揭开重新装裱了。
可是，这种所谓保护字画角度出发的揭画技艺，却并不是那么简单的，说的更加直白一些，那就是不是每一次揭画都能够完美的将一幅画变成两幅，乃至更多。
揭画技艺听起来简单，但实施起来就很难了，而且难在揭画者是否足够细心以及是否足够有耐心，可即便再怎么细心耐心，揭画这个工序失败率也是很大的。
不是所有的夹宣字画能做到多重揭开后每一重画作都不受影响的，只有那些绘画经验丰富，长年累月地作画从而臂力惊人，下笔力道足的古画才可以。
除此之外，只有写意风格的画作才能确保揭画能够完美，有一点工笔的作品都不行，因为工笔的渗透力较弱，揭开的话会很容易看出猫腻。而字、画之间相比较的话，书法会好揭很多，因为我们都知道，写书法时下笔的力道很大，也需要蘸很多墨，所以渗透力很足。
还有一个关键的问题，那就是画作上作者的印章，名师大家们盖上自己的印章时只是轻轻地盖在画作表面，是无法渗透到下面的宣纸上的，因此，如果揭开画作的话为了掩饰这个问题肯定是要进行二次补笔的，但这种做法很容易看出破绽。
所以，很多时候就算完美的将一幅画变成了两幅画，可如果印章落款没有揭下来，那就需要进行伪造，这样的伪造，百分之百就会露出破绽，毕竟是二次补笔，就算做的再真，也跟第一次创作会有所不同，除非揭画的人就是一幅字画的作者，但这怎么可能呢？
总而言之，揭画手段的确存在，这幅《仕女图》也的确是张萱的真迹，但之所以会让甘景明和书画部部长如此愤怒，归根结底还是因为这揭画的风险太大了，非常冒险，珍贵字画很容易就会受到损坏。
从这幅《仕女图》就能看出来，这幅画是揭出来的画作，那很显然《仕女图》的真迹肯定是无比完整的，可如果因为卖家仅仅只是因为想要牟取更大的利润而将《仕女图》的真迹损坏掉，那可是华夏的一大损失啊。
尤其是像甘景明这种视文物比自己性命还重要的人，就更无法忍受这种混蛋行径了。
“天杀的！”
“要是让老头子知道究竟是哪个混蛋揭的这幅画，老头子非要把他的篮子给打爆不可！”
甘景明攥紧了拳头，在空中奋力的挥舞着。
听到这番话的陆洲东以及另外两名部长，身子皆是微微一颤，更有一股寒意从裤裆冒起。
陆洲东忍不住多看了甘景明一眼，好家伙，这老家伙也太暴力了吧，不光暴力而且兴趣还很独特。
看来，以后不能把这老家伙给惹急了，要不然冷不丁的给自己小兄弟一下，别说是什么武道高手，就是神仙他也顶不住啊！
回归正题，这幅《仕女图》虽然是揭出来的画，但不得不说，的确是真迹，只是那落款就有点拉胯了。
巧合的是，这时候书画部部长刚好问道:“陆大师，依您的眼里来看，这幅画究竟是真品还是揭画之作？”